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秦腔又称乱弹,源于西秦腔,流行于中国
西北地区
的陕西、甘肃、青海、
宁夏
、新疆等地,又因其以枣木梆子为击节乐器,所以又叫“梆子腔”,俗称“桄桄子”(因以梆击节时发出“恍恍”声)。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了[西秦腔二犯]的曲牌,故知其源于甘肃。甘肃古称西秦,故名之。清康熙时,陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》,可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间,魏长生进京演出秦腔,轰动京师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响。
秦腔唱腔为板式变化体,分欢音、苦音两种,前者长于表现欢快、喜悦情绪;后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔,拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡,发音尖细清脆。秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻,以情动人,富有夸张性。脚色行当分为四生、六旦、二净、一丑,计13门,又称“十三头网子”,表演唱做并佳。辛亥革命后,西安成立了易俗社,专演秦腔,锐意改革,吸收京剧等剧种的营养,唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽,既保存原有风格,又融入新的格调。
秦腔因其流行地区的不同,衍变成不同的流派:流行于关中东部
渭南地区大荔、
蒲城
一带的称东路秦腔(即同州绑子,也叫老秦腔、东路梆子);流行于关中西部宝鸡地区的
凤翔
、岐山、
陇县
和甘肃省天水一带的称西路秦腔(又叫
西府秦腔
、西路梆子);流行于
汉中
地区的洋县、
城固
、汉中、沔县一带有汉调恍恍(实为南路秦腔,又叫汉调秦腔、桄桄戏);流行于西安一带的称中路秦腔(就是
西安乱弹
)。其中的西路入川后成为梆子;东路在
山西
为晋剧,在
河南
为豫剧,在
河北
成为梆子,所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响,在语音、唱腔、音乐等方面,都稍有差别。近五十年来,东、西、南三路秦腔的发展趋于停滞,有被中路秦腔取而代之的趋势。
秦腔所演的剧目,据现在统计约三千个,多是取才于“列国”、“三国”、“
杨家将
”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事,也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富,已抄存的共2748本。
秦腔的优秀演员,除清代的名冠南北的大艺术家
魏长生
外,还有被誉为花部四美的
王湘云
、陈媄碧(良官)和渭南派的
申祥麟
,同州派的栾小惠,周至派的桃琐儿,长安派的
岳色子
等。光绪中后期有
润润子
、玉喜儿、
陈雨农
、
党甘亭
、
赵杰民
、
李云亭
(麻子红)、
刘立杰
(木匠红)、
王文鹏
等。
辛亥革命
以来,有名丑马平民,名小生
苏哲民
、
苏育民
,名旦
刘箴俗
(有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉)、
王天民
(人称“西北
梅兰芳
”)、
李正敏
(人称“秦腔正宗”)、
何振中
、宋尚华等。名净
田德年
和名须生何家颜、
耿善民
、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、
刘毓中
,以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人,在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创新。
秦腔声腔
秦腔音乐特色鲜明,风格朴实豪放,情绪强烈,以情动人。调式很特殊,有欢音(又称“花音”、“硬音”)和“苦音”(又称“哭音”、“软音”)两种。欢音调式以七声或五声的徵调式为多;苦音调式是七音音阶,虽也叫徵调式,但具有羽调式的色彩。花音调式比较明朗、昂扬,善于表现喜悦、清新的感情;苦音调式比较深沉、柔和,善于表现细致、内在的感情。秦腔唱腔板式齐全,
民乐县
常用的有:慢板(4/4)长于抒情;二六板(2/4),兼具叙事与抒情;带板(1/4或紧拉慢唱的),多用于紧张、激越的感情;垫板(自由节拍),吟咏性唱腔,用于哭腔等六种。每种还可有快、慢之分。秦腔唱腔旋律的起伏较大,跳进较多,常有四、无毒的跳进,七度以上直接的大条也常可见。唱法有“本音”(用真嗓唱)和“二音”(用假嗓或真假声结合的方法唱)两种。大多以“本音”为主,而在句末托腔上用“二音”,将旋律翻高八度,非常动人。
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